Textual Trimmings

  The gorgeous shots of the Paris landmarks, the attractive lead actress, and the lighthearted comedy of the show, all got nearly everyone talking about Emily in Paris. Here is why I tried to watch the show, and why I couldn’t.   Why I tried to like it First, of course, there is the show’s setting: the city of Paris itself. No no no no, this is not going to be about any of the fantasies surrounding “the city of lights” or clichés about the “city of love”; je m’en fous about everyone’s (largely unrequited) love affair with that place. Paris is a city I love to hate. I have never passed on a chance to visit (even during layovers, as long as I had a valid Schengen visa and enough time to go in and out of the airport; I happen to have even entered Paris twice on the same day but that’s a different story for a different time), and yet I never stop complaining about it. If you think of it, partaking of whatever joy the city brings while endlessly complaining about it is the most s

(نُشر هذا المقال على موقع حبر بتاريخ 30- 9- 2020 وأعيد نشره هنا لتخطي الحجب)  تقدم   نتفلكس   نفسها، في العموم، صوتًا معتمدًا للصوابية السياسية ومتحدثًا رسميًا باسمها. وعندما شاركت في توزيع الفيلم الفرنسي «الظراف» أو «كيوتيز» (Mignonnes بالفرنسية، أو Cuties بالإنجليزية) وقدمت فيه فتيات دون سنّ الرشد في أوضاع ذات إيحاءا ت جنسية، شعر الليبراليون من حملة لواء الصوابية السياسية بالخيانة، وبأن المتحدث الرسميّ باسم قيمهم بدأ يطعنها في الصميم، فانطلقت حملات المقاطعة ضدّ نتفلكس. لم تمتد هذه الحملات إلى صنّاع فيلم «كيوتيز» ومموليه ومنتجيه الفرنسيين، ولم تصل إلى محتوى الفيلم العنصري أو تذكر إغراقه في العداء لثقافات الأفارقة والمسلمين، بل لم تطل محتوى الفيلم من الأساس، وأغلب الظنّ أن كثيرين ممن شاركوا بالحملة لم يشاهدوا الفيلم أصلًا. لنقلها صراحةً ومن البداية؛ فيلم «كيوتيز» مليء بالمشاهد المقززة التي تعرّي طفلات وتظهرهنّ في أوضاع ذات مدلولات جنسية وشهوانية. وحتى لو تقبلنا دفاع المخرجة الفرنسية-السنغالية ميمونة دوكوري، ومن ورائها نتفلكس، بأن الفيلم كان يقصد نقد الثقافة الغربية، والفرنسية بالذات، ا

( نُشِرَ هذا المقال على موقع حبر في5- 11- 2018 ضمن سلسلة مقالات تتحدث عن تخيل الجموع في الثقافة الغربية، وأعيد نشره الآن بمناسبة الجزء الرابع من المسلسل).  تطارد الجموع، كما قدّمنا في مقالين سابقين، مخيلة الغرب وتسكن كوابيسه. ترى ثقافة الغرب المعاصرة في الفردية مزية، فتخشى الحشود التي تهدد الفرد كما تخشى ذوبان الفرد في الجمع، وتقلق الدولة وأنصارها ومواطنوها الصالحون من استحالة التعرّف على الفرد متى انغمس في الحشد. وبعد أن تعرفنا على وجهين من هذا الخوف، عن طريق ربطه بالآخر الهمجي/المشرقي/المسلم، وعن طريق ربط الاثنين بالعهر والخراب والتأنيث، سنلتفت الآن إلى عمل فني قارب الجموع من زاوية مغايرة فأظهر خوف الدولة من الجموع، وإن انحاز للجموع على حساب الدولة، أعني المسلسل الإسباني «بيت الورق» (La Casa de Papel )، والذي روجته نتفليكس وحاز قبولًا واسعًا بين المشاهدين العرب . وفيه تقوم مجموعة خاطفين يتسمون بأسماء المدن باحتلال دار طباعة العملات الإسبانية حتى يطبعوا مليارات اليوروات ويهربوا بها، (وسيحوي مقالي هذا حرقًا لأحداث المسلسل، فليحذر القراء). وفي هذا ا